Exhibition 【曜変天目　瀬戸毅己展】Exhibition of SETO Takemi

曜変天目は「ヨウヘン」、「容変」、「耀変」、「影星」などといわれてきた。
『東山御物』にある美の中でも茶碗の王座を占めていた曜変天目は、天空の神秘さを思わせ珍重されている。現在、その国宝『曜変天目』の三碗が、MIHO MUSEUM、静嘉堂文庫美術館、奈良国立博物館で同時期に公開という千載一遇のとき、第二回「曜変天目　瀬戸毅己展」の開催の運びとなった。

曜変天目を再現するのは“至難の業”である。
初めての人間国宝となられた石黒宗麿先生は、「あまりにも豪華な、宝石をちりばめたような曜変天目茶碗。…僕は一生かかって曜変天目の色見をしていたようなものだ」（月刊文化財）といわれ、窯変米色瓷を完成させた岡部嶺男先生も、四十四歳の頃から天目に挑み、「耀窯天目盌」や「窯変嶺燦盌」を完成させるも道半ばで倒れられてしまった。
また今日の陶芸界においても、数名が挑んでいるが、どれも写しの範疇がぬぐい切れない作品が多い。

前回、ご好評をいただいた「曜変天目　瀬戸毅己展」から丸一年が経過して、この一年間、曜変天目を狙った窯焚は八十回に及んだ。前回より十回増えたことになる。
瀬戸毅己先生の曜変天目へ賭ける強みは、徹底した釉薬の研究と不純物の多い黒胎の素地、それに不安定な窯である。
窯は灯油窯。ガス窯や電気窯のようにコントロールしやすい窯ではないから、焼成に失敗し一点も取れぬことも多くあったという。一般的に使われていない窯だが、薪窯に近い焼成を期待できるからだ。
毎回が試験焼のように釉も土も調合を変え、薪を併用するなど焼き方も変えて挑んだ。「息をのむような斑紋のコントラストの曜変天目を狙った」と窯の火から一時も目が離さず、一三一〇度から一三五〇度の高温を一時間以上も引っ張って焼き上げた。その人為を超えた窯炎により、黒胎から湧き出たエネルギーと偶然性をも伴う曜変天目の重要な要素を会得され、手放しがたく温存したい作品も出陳される。
昨年の個展の時、「胎土から湧き出た深味ある作品、そして凛々しさをも備えた気品ある『曜変天目』を高温焼成で再現してほしい」とお願いした。今年の第二回瀬戸毅己展を楽しみに待ち望んでいる。

しぶや黒田陶苑
黒田草臣

When the rare opportunity that all the tree national treasures of Yohen Tenmoku are exhibited at the same time in three Japanese museums surprised and amused us, the exhibition of SETO Takemi, who is a living master of Yohen Tenmoku, is going to be held at Shibuya Kurodatoen.

Yohen tenmoku has been treasured since 14th century, because of its mystical enchantment like the universe, which was in the collection of important and valuable artefacts by Ashikaga Shogunate, called Higashiyama Treasure.
Producing Yohen Tenmoku needs a high specialty. Neither IHIGURO Munemaro, the first holder of Important Intangible Cultural Properties, nor OKABE Mineo, the grand master of Yohen Beishokuji, had not succeeded its reproduction, nor do the present artists go beyond.

Mr. SETO Takemi, whose Yohen tenmoku had highly evaluated in the exhibition held last year, tried more than eighty firing. The advantages of his kiln are pursuit researches on glaze, black clay with adulterant and unstable oil kiln. Controlling the temperature in oil kilns is more difficult than gas or electric so that he often ends up with no satisfied items produced. The oil kilns are not used widely, but what he expects is it has a possibility to produce something similar to ones by wood kiln.
Every time he changes glaze, clay and how he fires like testing
He never keeps his eyes off from the kiln while firing, concentrating on how the temperature changes, keeping it from 1310 to 1350 Celsius high.

He succeeded to get excellent works with full of energy of the black clay by controlling the unexpected fire movement. Expecting his going higher, I asked him to reproduce Yohen Tenmoku with handsome and elegant atmosphere, and most importantly one with the essential deepness, at high temperature. The exhibiting works will go beyond his works ever exhibited.

Shibuya Kurodatoen
KURODA Kusaomi